洪开第摄影作品中的两大艺术特色
信息来源：本站发布    作者：王应昌    阅读次数：14858    发布时间：2024-03-03

有这样三幅作品很值得我们细品玩味：一幅正面拍摄的瀑布景和从相反的角度拍摄的瀑布景《水帘瀑》。作为正面景,《水帘洞》的瀑布同别的正面瀑布景除了形态及四周山、树、竹等配合略显不同，其他差别不大。但作为反面景，即从瀑布背后的洞中向外拍摄，情景就是完全相反。如果把这两幅作品摆在一起，说是在相同地点所取的同一对象，这是谁都很难相信的。更值得我们细品的是，同样是从相同的角度，同样是从瀑布背后的洞中取景，只是调整了一下焦距，镜头下的景致给人的感受就完全不一样。《水帘洞》为焦距短，瀑布下的潭流和木筏上的游客摆渡略显突出，我们仿佛能听到深水冲击潭水所形成的喧闹声。而《水帘洞天》焦距长，所摄之景，给人的感受就只能是没有声息的清静与幽雅。

洪开第的摄影艺术作品所呈现出的两种截然相反的艺术风格，既是他在摄影艺术领域所取得的最重要的艺术成果，也是他为这个领域作出的重要贡献。我们知道，在中国摄影界，能将两种不同风格的作品在某个时期实现相互转换的摄影艺术家大有人在,但象洪开第那样达到相当的规模,而且能让我们通过对他作品的观赏能十分鲜明地感受他这两种不同风格所具有的独特性(也就是完全属于他个性特征几个人风格),的确不多见。

在这两类艺术风格中，最难做到的当属宏伟壮阔美。不说这里存在着许多技术难点，单就为了拍摄好一个辽远空旷的山野镜头，就需要翻山越岭，只身涉险出没在深沟险壑的荒原之间。这需要耐力与勇气，更需要为了获取最佳最美的艺术作品而从内心深处激发出来的艺术追求的力量。

洪开第的耐力、勇气和追求臻真臻美艺术的精神力量来自哪里呢？来自他对家乡的热爱和对祖国的热爱。无论是壮阔之美的作品还是灵秀之美的作品，他都要从最佳的审美视角去取景去创作，他要让无论生活在国内的人士还是生活在国外的侨胞，在观赏他的作品时能受到强烈的震撼，并由此产生对祖国大好河山的强烈的热爱之情。

其次,洪开第对摄影艺术的热爱,对摄影艺术美的追求,是他在摄影界取得重大丰硕成果的重要原因。洪开第特别欣赏美学理论家朱光潜关于两个一半的观点:任何成功的艺术作品,原始素材只占成功的因素的一半,另一半就靠艺术家自身艺术修养。洪开第清楚，赤水虽然具有全国少有的得天独厚的自然美景，但将这些美景原封不动的摄取下来，并不等了就获得成功。真正的艺术佳作要靠创作者的内力,即特殊的美感。美感是审美主体在审视审美客体时产生的对心灵冲击的一种极佳愉悦的感受。这是一种只可意会不可言传的心理特征。要获得较高的美感,光靠阅读几本美学专著是远远不够的,还必须在自己大量作品中和别人成功的作品中揣摩、体会、比较和总结。洪开第在这方面下足了功夫,所以他的摄影创作,才实现了使作品呈现出两种完全不同的艺术风格。