第四届中坤国际诗歌奖：诗人就应该一生寻求美
信息来源：中国作家网    作者：    阅读次数：6110    发布时间：2013-11-27

　　11月25日，第四届中坤国际诗歌奖颁奖典礼在京举行，中国台湾诗人痖弦和波兰诗人亚当·扎加耶夫斯基获得本届诗歌奖。

　　扎加耶夫斯基是因为其作品的深刻内涵和在中国的广泛影响而获奖。评委会认为他的诗中最富于启示性的，是在历史道德的担当和审美愉悦之间达成的那种奇妙平衡。扎加耶夫斯基当天没能来到现场。他在录制的视频中说，在最近几年中他听到自己的英译诗被翻译成汉语，在中国诗人中流传开来。他认为对于用波兰语写就的诗歌来说，这可能不是一个完美的传播途径，但他仍然感到喜悦，“我视其为我的诗歌获得赏识的一个标志，说明我的一些诗歌对于你们具有某些意义”。

　　已是81岁的诗人痖弦亲自来到现场接受颁奖，并与大家分享了他对诗歌创作、文学编辑和华语文坛的看法。

　　一日诗人，一世诗人

　　北京大学教授洪子诚代表评委会在现场宣读了痖弦的授奖词。他说，痖弦的诗歌写作时间只有十几年，写就的诗作也不到90首。但为数不多的这些作品，却以其高度的原创性和丰富的想象力，对人生的敏感、对世事的洞察，以及独特的语词、句式的创造，在新诗界产生了广泛的影响。他的诗关切底层小人物的悲苦，但不施以廉价的感伤和怜悯；以现实政治和日常生活为写作重心，但因融入时间的维度而增强历史厚重感和沧桑感；大陆北方的童年生活是其诗歌想象的重要资源，但不是单薄的怀旧，现代社会悖谬情境和荒漠意识被置放于现实场景之中。

　　痖弦上台领奖，并回顾了自己的创作历程。他说，自己的创作量不大，但在那个“飙诗”的岁月里，他每个月都有新作在刊物上发表。最多的时候，曾经一天完成6首诗。但是到了中年之后，他的兴趣转向了诗论的研究和对新诗历史的爬梳，因而诗歌创作变得少了。他在《创世纪》上开辟关于新诗史料的专栏，有计划地介绍大陆上世纪30年代的诗人作品，“在海峡两岸极少交往的当时，我扮演了一个盗火者的角色”。后来，他将重心转向编辑工作，“我编辑过四五种纯文学杂志，在《联合报》副刊干了整整20年，我的编辑岁月加起来将近40年”。

　　痖弦的工作重心在不断地变化，但他觉得“万变不离其宗”，他“从没有一天背离过诗神”。在他看来，一日诗人，一世诗人。诗人是一辈子的诗人，诗人的努力是一辈子的努力，诗人的最高完成是诗的完成。诗是一种信仰，宗教家可以一生寻道，而诗人可以一生寻美。这种坚持的精神鲜明地体现在他与洛夫、张默等人创办的诗刊《创世纪》中。这本刊物1954年10月创刊，一直出版到现在，从未间断，被认为“有着强大的发展韧性”，明年将迎来创刊60周年。痖弦说，他写诗、评诗以及出版诗集，都与这本刊物、这个社团密切相关，“《创世纪》对于我们那伙人，早已成为生命中最崇高的精神教堂”。但是，创作量少总使他感到惭愧，因而他称自己是“诗神座前的一个忏悔者”。此次得奖让他感到惶惑、汗颜，但也带给他一次自我省思和调整步伐的机会。在他看来，全世界华人文学，大的形势非常令人乐观。一种集纳百川、融合万汇的大格局、大气魄的氛围正在酝酿，蓄势待发。他说，大队的人马都已经上路，为了不落在队伍的后面，他会鼓足余勇，赶上前去。

　　那个时代非常尊敬文字

　　在痖弦看来，他们写作的那个时代，是非常值得怀念的，因为那个时代非常尊敬文字。那时候人们通信，把信丢到邮筒里，忽然发现错了两个字，人就会觉得很不安。围着邮筒走三遍，恨不得把手伸到邮筒里去，把信拿出来，把那两个字改过来，因为觉得有错字会“很失礼、很不应该”。但现在不是这样了，现在是电脑打字，经常有“火星文”的出现。“我们是最尊重文字的一代，而诗人就是文字最精练的表达者，所以诗人最好是出现在文字受尊敬的时代。当然，网络时代也有好的文学，但需要仔细地去选择，才能找到好东西。”

　　文字固然重要，但在痖弦看来，“炼字不如炼句，炼句不如炼意，炼意不如炼人”。他认为，什么样的人就有什么样的诗，有时候去读诗不如去看人，人的高度就是诗的高度。其实，写了十几年诗的人都会编一两个小句子玩一玩，但是不代表这能显示出你的精神人格，而精神人格的表达是最重要的。看诗要看诗和人的统一性，“人如诗，诗如人，人与诗是统一的，这样才好”。一个大诗人，他的气质风格会笼罩其所有的篇章。也许读了他的一两首诗没有什么感觉，但合在一起，会感受到其完整、独立的精神世界。

　　痖弦做过多年的编辑，但他并不认同“编辑是为他人做嫁衣裳”的看法，他认为“编辑工作是一项伟业”，和文学创作一样，同样意义非凡。他在当编辑时，积极营造创作氛围，提携后进，不遗余力。他回忆说，当时都是20个人编一个副刊，每一个字都查得准准确确。作者在文章中引用了某句诗，他们一定要在相关书籍中查证。至于作者队伍的培养，痖弦说：“我们会看很多其他的书籍、报纸，找真正的文章好手，主动和他们联系。有些人我们和他联系之后会再培养，可能培养一年多了还没上过我们的报刊，这种工夫现在没有了。现在经常是一两个人编一个版，甚至一个人编好几个版，能够维持出版已经不错了。而且现在副刊的影响也变小了，一篇文章出来每一家都在讨论、一个作家连续发表四五篇文章就受到强烈关注的情况也很少了。”

　　谈到对华文文学的期待，痖弦希望所有的华语作家能够更紧密地结合在一起。“以我们的人口(当然更重要的是文学写作人口)以及汉字传播的普遍，加上我们在国际文坛上的参与，我们有足够的条件建立一个文学史上从来没有出现过的汉语大文坛。我们有条件去描绘华语文学的广阔蓝图。”

　　【编辑：黄先兵】