以野蛮建立文明俄罗斯电影《维京.王者之战》赏析
信息来源：本站发布    作者：李光华    阅读次数：16776    发布时间：2020-12-23

简陋的基辅木头城墙外，佩切涅格人的骑兵呼啸而来，箭雨满天飞落，城墙上被射中的士兵拖着长长的惨叫坠落，冲出城墙的基辅罗斯士兵挥舞着战斧与佩切涅格骑兵苦苦鏖战，兵刃切穿骨肉，鲜血喷洒如水，不断有人倒下。最后，无路可退的基辅罗斯人冒着将木头城墙一起烧毁的危险推出大量火轮，终于击退了佩切涅格骑兵。当这一幕结束时，与我一起观影的女儿可可长出了口气：“真的好野蛮！”

是的，野蛮，当看着银幕上面对几千斤重的野牛而敢于正面对冲并最终将野牛杀死的彪悍古罗斯人，当看着发须浓重身穿简陋铠甲既不讲究阵法也毫无纪律的基辅罗斯士兵与游牧民族佩切涅格人在广阔的俄罗斯草原上大呼酣战，战斧长剑砍劈人体却无人后退，那种粗犷野蛮的感觉如同古罗斯人在银幕急切喷出的呼吸，让人深感不适，却又分明有着一种暴力美感---真不愧是战斗民族拍出的历史大片！

这就是电影《维京.王者之战》，一部以基辅罗斯（现代俄罗斯国家前身）大公弗拉基米尔·斯维亚托斯拉维奇的传奇经历拍摄的电影，俄罗斯投入12亿卢布拍摄的一部历史大片。12亿卢布，约为1亿人民币，这样的费用在如今经济不算景气的俄罗斯已经算的上是非常巨大，而从电影拍摄效果来说，确也物有所值。

必须承认，这是一部优秀的电影---一部既继承了苏俄电影制作精良气势雄浑的传统优点同时也有着新生俄罗斯电影注重细节和人物表现细腻特点的电影。

这种优秀，首先表现在对历史的尊重。电影表现的是弗拉基米尔·斯维亚托斯拉维奇的传奇经历，但导演并不因为弗拉基米尔是俄罗斯的“千古一帝”而为尊者讳，而是实事求是地将他一切的经历、战斗、血腥甚至黑暗如实表达出来。电影中，弗拉基米尔借兵维京后，求婚波洛茨克城公主罗格涅达，结果因罗格涅达一语不慎，说出弗拉基米尔是女奴所生，双方反目成仇，弗拉基米尔血洗了波洛茨克城，当着罗格涅达父母的面将其强奸，又杀掉了罗格涅达的父母。如果说在电影中弗拉基米尔第一次亮相是单人独剑杀掉野牛，初现狂野气质，那血洗波洛茨克城强奸罗格涅达杀掉罗格涅达父母，其血液中的黑暗疯狂已展现无疑。攻打基辅时，弗拉基米尔俘获了大嫂---拜占庭帝国《既东罗马帝国》公主安娜，他以安娜为诱饵，诱使兄长亚罗波尔克来到自己的地盘谈判，将兄长杀害。电影中，这一幕是以弗拉基米尔无意杀兄而是手下擅为表现，当亚罗波尔克被弗拉基米尔手下杀死，弗拉基米尔抱尸痛哭，女儿可可看到这一幕时有些发懵，回头问我：“爸爸，这算是弗拉基米尔杀他哥哥吗？”我回答：“弗拉基米尔以谈判的名义把哥哥请到自己的地盘，结果哥哥死在他的地盘，他们三兄弟如今只剩下他一个名正言顺的王朝继承人，他是唯一的受益者，你说他哥哥算谁杀的？”

对中国人来说，这种为了王位兄弟相残的事情实在是太熟悉了。袁绍三个儿子在外有大敌曹操的情况下同室操戈，结果全部身死；李世民发动玄武门之变，亲手射死自己的兄弟，这种记载，数不胜数。至于说亚罗波尔克是不是弗拉基米尔亲手杀的，这很重要吗？

的确，电影里的古罗斯很落后，也很野蛮，甚至就是今天的俄罗斯，其充满血性的基因中也带有一定的野蛮分子。但也不能不看到，从古罗斯到现代俄罗斯，就是一部从野蛮走向文明的历史，甚至可以说，是一部以野蛮建立文明的历史。这其中的代表就是弗拉基米尔和彼得大帝。电影中，弗拉基米尔是因为受到古罗斯的原始宗教反对，怒而改信东正教。弗拉基米尔改宗是事实，但在真实历史上，他之所以改宗，却是因为当时的罗斯帝国走向文明最好的导师是拜占庭帝国，而拜占庭帝国国教正是东正教，在当时，拜占庭帝国和东正教就是欧洲文明的代表。改宗东正教，正是为了加深罗斯与拜占庭的关系，让罗斯能更好地学习文明、走向文明。至于日后的彼得大帝，其“以野蛮战胜野蛮”的改革让俄罗斯最终成为世界强国的历史则是人人皆知了。《维京.王者之战》反映的俄罗斯婴儿时期，自然不可避免地要反映到当时的现实，哪怕这种现实就是血腥和野蛮。

电影的优秀之二，在于注重细节。世人皆知，在弗拉基米尔时期，俄罗斯民族还在婴儿时期，无论是民族的融合、文明的进化都还十分落后，电影在此方面表达的也很到位。银幕上，凶悍的维京人怒吼突阵，粗野的古罗斯士兵浴血拼杀，勇猛的佩切涅格骑兵骑射无双，但无论是哪个民族的战士，包括高级将领穿戴的铠甲都十分简陋，哪怕是弗拉基米尔身上的铠甲也不过是皮甲参杂部分铁甲，充分反映出那个时代古罗斯民族的落后。古罗斯的落后在与拜占庭帝国的对比上，表现的更加鲜明。佩切涅格人攻打的罗斯基辅城，不过是木头城墙，以佩切涅格人这种攻城能力极端落后的游牧民族，也差点攻破了基辅。而当古罗斯人去攻打拜占庭帝国的科尔松城时，面对的却是一座用石头修建起来坚不可摧的高大城市，弗拉基米尔无奈之下，也只好依靠拜占庭公主安娜送出来的情报，以切断水源的方式才最后逼迫科尔松投降。两座城市的鲜明对比，再清楚不过地表明了古罗斯的落后。

电影的第三个优点，在于人物表现细腻。男主弗拉基米尔在三兄弟中并不是最出色的那一个，无论是卑贱的出身（大公与女奴之子，在血统为遵的古代欧洲是贵族们非常看不起的，长兄亚罗波尔克以“杂种”称呼他），还是在那个时代最受看重的勇气与善战，他的两个哥哥都超过了他。但电影令人信服地表现了弗拉基米尔是怎样在一个个困难的环境下成长起来：在与哥哥亚罗波尔克的对峙中，他以其妻为人质，诱杀了亚罗波尔克；在基辅守城战中，他敢于冒着同归于尽的风险，以火攻击退佩切涅格人；在科尔松攻城战中，面对强攻可能带来的巨大伤亡，他以断水为战术，兵不血刃逼迫敌人投降。在与一个个强大敌人的战斗中，弗拉基米尔一步步成长，一步步走上王者之位，而这每一步，电影都表现的令人信服。

一部优秀的电影，肯定会有好的配角，《维京.王者之战》也不例外。电影中的两位女主角里，弗拉基米尔的妻子---波洛茨克城公主罗格涅达是一个骄纵狂傲的女子，面对弗拉基米尔大军压境求婚的形势，居然还敢说出“不为女奴之子脱靴”的话语，结果导致兵败国亡，父母被杀，自己也被弗拉基米尔当众强奸的下场。已经有了如此悲惨的经历，这位公主居然还不改傲娇之气，在基辅守城战的关键时刻，又说出了“以为你们是勇士，结果你们是商人”的话语，激怒了维京战士，险些激起内讧。实话实说，虽然罗格涅达这个角色并不讨喜，但饰演她的女演员却把她演的有血有肉，非常可信。而弗拉基米尔的另一位妻子也是他原来的大嫂---东罗马帝国的公主安娜，却被演员演的气质高贵，性格温婉。即使双方原本是敌人，但安娜在面对共同的敌人佩切涅格人时，在弗拉基米尔军饷短缺维京战士闹事的关键时刻，将自己的所有首饰献出，缓解了弗拉基米尔的困难，与罗格涅达骄娇二气横溢的表现截然相反，也赢得了弗拉基米尔的倾心。在弗拉基米尔攻打科尔松时，安娜又送出城市关键水源的情报，为弗拉基米尔攻下科尔松立下了大功。而面对科尔松城主持剑威逼“永远不准与弗拉基米尔见面”时，安娜宁死不屈，将自己对弗拉基米尔的生死深情演的催人泪下。有了饰演安娜和罗格涅达这两位女演员的出色表现，《维京.王者之战》增色不少。

苏联/俄罗斯电影对新中国有着巨大的历史影响。无论是《钢铁是怎样炼成的》这样的红色电影，还是《这里的黎明静悄悄》、《莫斯科保卫战》等二战电影，无不在中国电影中留下了深刻记忆。苏联解体后，俄罗斯电影一度沉寂。但近年来，随着俄罗斯逐渐走出困境，《风暴之门》、《第九连》、《兵临城下之决战要塞》（又译《布列斯特要塞》）《这里的黎明静悄悄》（重拍）等电影陆续上演，已经让我们看到了俄罗斯电影正在重新闪耀出新光芒。《维京.王者之战》，更让我们对俄罗斯电影有了新的期待。

（编辑：黔州）